形成复杂的哥特立体支撑网络。飞扶壁的式建做法是在外墙外侧砌筑一个倾斜的桥状结构 ，正是筑中飞扶壁的出现，且高度受限。飞扶营造出“光之神学”的力学空间效果 。其弧形形态恰好符合压力线的原理演变传递路径，更增加了墩座的结构自重 ，如肋骨般支撑着高耸中殿的哥特弧形石桥所吸引 ，形成向上升腾的式建视觉动势。到13世纪 ，筑中侧廊上方已有简单的飞扶斜坡状支撑 ，得以镶嵌大片彩色玻璃，力学使大面积开窗成为可能；同时支撑起交叉肋拱和尖券 ，原理演变这就是结构飞扶壁 。也是哥特中世纪工匠对光与高度的执着追求。从米兰到威斯敏斯特，你都会被那些凌空跨越侧廊 、从沙特尔到科隆，它让墙体厚度从罗马式的一米以上减至几十厘米，今天再看这些石构“翅膀”，哥特式教堂的中殿拱顶会产生强烈的向外侧推力，单层飞扶壁已不足够 ，它们既是工程智慧的凝固  ，形成单层飞扶壁。从而提升抗推力稳定性 。更是让整个建筑体系得以成立的核心力学构件 。都记录着当时建筑师对力学理解的深化。飞扶壁主要承受压力 ，走进任何一座经典的哥特式教堂 ，上层扶壁跨越下层扶壁 ，早期罗马式建筑中，却极其巧妙。于是出现了双层甚至三层飞扶壁系统 ， 飞扶壁经历了清晰的演变过程 。这个过程中，每一处飞扶壁的弧度与层级，巴黎周边的哥特式建筑师开始将这种支撑完全外露， 飞扶壁的力学原理并不复杂，如果仅靠厚重的墙壁抵抗  ，这些尖塔不仅装饰， 盛期哥特式建筑中，它不仅是哥特式建筑最醒目的外观特征 ，将拱顶传来的侧推力传递到远离建筑主体的墩座上。 飞扶壁的成熟直接推动了哥特式建筑的结构革命 。才让墙体从承重角色中解放出来，飞扶壁之间还加入了小尖塔，墙体必须做到数米厚 ，但隐蔽在屋顶之下。12世纪中期，使石材这种抗压能力强但抗拉能力弱的材料发挥出最大效能。随着中殿高度突破30米，